即使诗的作者自译亦难逃同样的命运，精通德、法语的大诗人里尔克讲述过一次创作经验。１９２４年，他撰诗祝贺诗人霍夫曼斯塔尔（Ｈｕｇｏ ｖｏｎ Ｈｏｆｆｍａｎｎｓｔｈａｌ

　　１８７４～１９２９）五十寿辰，从法文Ｃｏｒｎｅ ｄ＇ａｂｏｎｄａｎｃｅ（“丰收角”，传统吉祥装饰物，羊角塞满花草、水果和麦穗，象征丰收）得到灵感，顺利完成一首德文诗。可是搁笔后，法文原词继续在脑海挥之不去，于是以法文重写一遍，原以为翻译过来便行，结果所得的诗句不仅不同，连主题都改变了。

　　译诗之难，可见一斑。然而诗歌特有的音乐节奏和美观格式，具有散文无法企及的魅力。因此很多人都不畏棘途，勇敢地上路。在中国翻译史上，梁宗岱（１９０３～１９８３）是其中一位先行者。如果说翻译家有成名作，那么梁宗岱的成名作就是法国诗人梵乐希（Ｐａｕｌ Ｖａｌéｒｙ，１８７２～１９４５，通译瓦雷里）的《水仙辞》，这是他在上一个世纪二十年代游学法国时所译。当时西诗中译仍在萌芽阶段，有人硬译、直译，结果中文西化，如读天书；有人意译，文字流畅，但常常背离作者原意。处于两者之间的佳作难得一见。《水仙辞》此时出现，令人耳目一新。译者对原作如此心融神会，笔墨如此淋漓尽致，译到好处时，中法文浑然一体，令人难以相信出自一位学习法文不过两三年的二十四岁青年之手。译文在《小说月报》发表后，引起文坛轰动。自此之后，梁宗岱乐此不疲。不过，数十年没有停笔，所得译诗却不多。这是因为他是一位完美主义者，译不厌精，以“千锤百炼”来形容毫不过分。

　　１９３７年《文学杂志》一卷二期发表了梁译莎士比亚《十四行诗》第三十三首，最后两句译文是：

　　我底爱却并不因此把他鄙视，

　　既然天上的太阳也不免瑕疵。

　　编者朱光潜先生在后面加上一段“编者附注”：

　　末行原文为Ｓｕｎｓ ｏｆ ｔｈｅ ｗｏｒｌｄ ｍａｙ ｓｔａｉｎ ｗｈｅｎ ｈｅａｖｅｎ’ｓ ｓｕｎ ｓｔａｉｎｅｔｈ。译文省前半，如将后二句译为：

　　我底爱却并不因此向他白眼，

　　人间太阳会失色，天日还常暗。

　　似与原文较合。

　　编者拽作者的后腿，实属罕见。但他们两人是文学上的挚友，一见面便争论不休，这次不过从幕后转到台前而已。杂志出版后，有人打抱不平，认为梁译道出原诗含意，而朱译连“达”也未做到。

　　三十多年后，１９６３年５月至１９６４年３月，香港《文汇报·文艺》以《莎士比亚十四行诗》为题，分三十二期一口气连载了梁氏的一百五十四首全译。这两句译文，梁氏已经改为：

　　我的爱却并不因此把他鄙贱，

　　天上的太阳有瑕疵，何况人间！

　　在他的译诗集《一切的峰顶》序言中，我们看到梁宗岱自订的译诗三原则：

　　１．严格选题：“这里面的诗差不多没有一首不是他反复吟咏，百读不厌的每位大诗人底登峰造极之作”。

　　２．深入理解：“深信能够体会个中奥义，领略个中韵味”。

　　３．译不厌精：“不独一行一行地译，并且一字一字地译，最近译的有时连节奏和用韵也极力模仿原作”。

　　梁宗岱苦心孤诣去攀登译诗高峰，加上他天生的诗人气质，最后达到的境界是留在山脚下望山兴叹的人无法想象的。他的作品当年得到广大读者垂青，至今仍广泛流传，未来一定也不会被忘记。

　　（《梁宗岱著译精华（插图本）》６卷，刘志侠校注，中央编译出版社２００６年１２月版，１５３．００元）